香港三级 《陕北村歌》不雅后谈天|王昆的灌音以及刘炽的创作
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十多年前吧，在某老电影BBS整个磕牙的网友把《陕北村歌》插曲视频编订出来，发到youku.com。我对此片生了风趣。
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巨乳学院1951年《陕北村歌》院线海报，有东说念主知说念这是哪个城市吗？
这部影片名气不算大，1950年开机、次年公映。编剧孙谦、导演凌子风、副导演陈怀皑、录像王启民，北京电影制片厂摄制。刘炽先生是该片的配乐者。影片主要演员是正统乡土路东说念主脸（包括后生男女主），打酱油的北影演员李健、莽一萍被衬托得样貌水润。看视频的本事，合计影像乌里乌涂（也与该片窑洞内的戏和晚间的戏比较多，照明偏暗关系，加上母版拷贝质地不能）。我感风趣的并不是剧情，而是被网友发出来的那几段唱。独唱者声息掉土面儿，配乐则是洋气的管弦乐队外带竖着唱的齐唱队，刘炽先生何如会这样成立呢？意思心在，就一直钟情着这方面的府上。这几天看了几遍放在PC桌面上的视频，谈天的风趣越来越浓，就不盘算翰墨架构了。本篇的中枢话题主如若俩，一是商量拷贝里用的是不是王昆的灌音；再有即是对刘炽先生的感触。
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1951年《陕北村歌》在西安公映时，院线配发的歌曲集
该片导演凌子风先生先容片里的演员无数来自延安地区文艺单元，片尾音乐《刘志丹颂》的织体最复杂，压大轴的这套拉升主题意味。若没这支歌，我完全毅力不到此片与刘志丹的致密关系。府上闪现，片组完成粗剪后，北影请西北局在京开会的魁首及刘志丹同道的弟弟刘景范看样片求指导。
在我看过的先容刘炽的著述中，未见记叙他写《陕北村歌》音乐的历程。好像刘炽先生本东说念主不合计他这个活儿有何等出彩儿。读者看完底下我编订的影片片断，会不会合计这几支插曲，仅捋了捋陕北既有民间小调、套入编剧孙谦的新词儿就交工了，原创不及吗嘛。我也这样合计，在写歌的事儿上，刘炽没何如花心想。他对陕西地域的民歌小调太熟了，顺手拈来就好，后头，我会谈他放飞自我的劲儿用哪儿了。
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《陕北村歌》中的几个调调。不都是影片插曲，只供诸君预热耳濡目染的旋律。
1 崖畔上着花
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贠恩凤与孙韶的对唱2 刘志丹颂（亦被叫作念 刘志丹 ）图片
李波独唱3 ****出征歌（歌名叫法太多，归方正差不差即是这个调）图片
韩芝萍独唱4 秋收图片
冯健雪独唱《陕北村歌》一共五个歌，调儿都熟不？
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上头五段唱，在影片中出现的本事线法则为 1-2-4-5-3。除了2、3的歌名有出版物佐证，其他歌曲没查到真实名字，故以歌词第一句纪录。
孙谦作词、刘炽制曲，陈维文劝诱北京电影制片厂管弦乐队伴奏，中央戏剧学院歌剧团齐唱队、北影乐团齐唱队饰演齐唱。
为了让听歌爱好者先听歌，把影片中的插曲段落先摆出来，再问众人一件事，你合计哪支歌是王昆配唱的。阻碍，王昆的名字没在该片演职员表出现。原因未知。
前CCTV文艺部制片东说念主王冼平女士领军的“民歌·中国”名堂组在扒歌曲《知说念不知说念》的本事得到耿生廉造就的点拨。节目组将节目案牍整理后出版，在《民歌·博物馆》（王冼平 主编，东说念主民音乐出版社 2007年出版刊行）一书中，闪现王昆配唱了《陕北村歌》：
王昆和牧虹是1939年运转在整个责任的，那时责任的地方叫作念”西北战地处事团”，在晋察翼一带的敌后活动。她与牧虹整个唱歌恰是从《崖畔上着花》运转的。为电影配唱插曲后，他们又录制了胶木唱片，这首歌曲很快就在各人中平素流传开来。【见第24页】
下图即是文中提到的“胶木唱片”，标号51178。此唱片收入两支《陕北村歌》插曲，A面是《崖畔上着花》，B面是《刘志丹颂》。
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东说念主民播送器材厂出品唱片的音轨 ，唱片号51178， 电影《陕北村歌》 插曲
A面，崖畔上着花
陕北民歌 对唱 作词 孙谦 编曲 刘炽 演唱：王昆 牧虹
劝诱：陈维文
伴奏：北京电影制片厂管弦乐团
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B面，刘志丹颂
陕北民歌 独唱·伴唱 作词 孙谦 编曲 刘炽
独唱：王昆 伴唱 北京电影制片厂齐唱队 中央戏剧学院齐唱队
劝诱：陈维文
伴奏：北京电影制片厂管弦乐团
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依照《民歌·博物馆》的说法，大银幕的声息应该是王昆。我和我的一又友反复对比了唱片和影片视频中的声息，何如都不投诚《崖畔上着花》这歌的女声，影片原声与唱片版是合并个东说念主（咱们依然充分酌量了拷贝声轨或可出现的声息失真），两款《刘志丹颂》声息特色类似。故臆想，那时剧组邀请的配唱歌者不啻牧虹和王昆。他们以不同的组合录了多条独唱、对唱。上银幕的是一款，送去出唱片的是另一款。王昆经受采访时并莫得与央视的东说念主一并看片，是以讲述有些微瑕在所不免。编订《崖畔上着花》视频时，我彷徨再三，如故决定让独唱者名字为空，怕出错。银幕演出唱《崖畔上着花》的女歌者是谁？。底下话题切换到刘炽先生。
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刘炽先生（1921--1998）
有学者统计过，《陕北村歌》从片名上看似乎是一部带歌的影片，但片中100个镜头，信得过带歌的镜头只好18个。连歌带音乐的镜头则有约60个，占了一半以上。一部影片的伴乐如斯之密集，不错看出作曲者的进犯性。演职员表排序，副导演陈怀皑之后，映出的是作曲者刘炽的名字。就算往日电影行业对演职员表尚无范例，可在凌导演头脑中，这片子没法离开刘炽。
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《陕北村歌》演职员表截取
刘炽，1921年4月生于西安一个小职员家庭，父亲碰到车祸后家说念下行。1936年刘炽去延安参加赤军，1939年考入鲁艺音乐系。冼星海对刘炽的才华有过极高的评价。刘炽的创作井喷期我认为始于五十年代中期，保合手了大致十年，他此间的作品性量属于景色级。乔羽先生的著述中例如后生常识分子对刘炽的喜爱——我曾在北京大学的校园里见到过这样的时势:他不仅被水泄欠亨的大学生们蜂涌着，而况被抬起来接二连三地往天上扔，校园里响起一派有节律的答允声:“刘炽!刘炽!刘炽!”
“文革”时刘炽与无数同业雷同被凌辱、被动害，孤身一东说念主去辽宁盘锦农村务农，隔离老婆儿女。上世纪七十年代后期回京任中国煤矿文工团指导，却深陷情谊旋涡难以过问正常的创作状况。有著述称他在七八十年代有创作激越，我是不同意的。五、六十年代的灼灼之态，他第二季的状况岂肯比拟。
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刘炽先生晚年照
刘炽在五六十年代的创作威望不张开，如故看《陕北村歌》。我认为这是他过问岑岭前的“权谋”期或说“热身”期。
查不到刘炽在创作前与凌子风导演有莫得潜入商量。我听了一下，除了与画面协作不得不安排的几秒钟三弦拨奏，他好像没让一件民乐器入乐队。再看声乐板块，独唱“土”，和声的齐唱队取位竖嗓子。尾声那支扣题的歌曲，颇有“圣咏”氛围，而况跟着镜头的蜕变，竟然有几分“渺空烟四远”的意趣，这段戏与彼时无数国产电影展示改进军队走向新征途的豪壮氛围很不雷同。刘炽好像不合计要忖度什么细情，只是合计要试试。底下的分析纯是我个东说念主臆断。
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少年刘炽在延安，图源见图右下水印 原发连系→刘炽，中国音乐家里一个神话级存在
刘炽太渴慕推行西乐了
刘炽的艺术才华被惊奇，并不始于在鲁艺任教的冼星海。好意思国东说念主海伦·斯诺1937年拜访延安时曾看过刘炽的歌舞饰演。她用照相和翰墨屡次纪录少年刘炽的艺术材干，“他是一个少年天才，剧社里一个受东说念主宽待的演员，他会师法、不管什么”，她认定“刘炽已有主角倾向”。她还坚贞刘炽是“陕北'当代化'信得过的前驱”、“最受宽待童星”。刘炽考入鲁艺音乐系的1939年，外洋宗旨医师柯棣华到达延安。柯医师随身带了一部唱机和不少古典音乐唱片行精神推拿之用。怎料鲁艺的学员暗戳戳记念上了这些文化浪掷。他们拿柯棣华以及柯的奉陪不好意料拒却的情理劝服东说念主家赠送鲁艺，最终遂愿接管了全部唱片和唱机。鲁艺的学生对周副主席也不何如见外，提倡周指导能从国统区搞来一架钢琴才好。喜好文艺的指导当然很审视文艺幼苗的愿望，获取某位爱国东说念主士捐助的钢琴后周即刻安排物流。刘炽等东说念主在延安见到钢琴后兴隆不已。可这乐器谈何容易，鲁艺的老成东说念主不敢豪迈，决定优先给练习钢琴演奏的东说念主用。刘炽和几个同伴摸琴契机多是在搬运步伐，抬琴找他们，弹琴不给契机。既然钢琴没契机弹，刘炽和伙伴就用风琴练习键盘。他们在纸上打格子模拟琴键预习，逐渐在风琴演奏上拓荒了自信。听说，刘炽用风琴给我方创作的多声部齐唱弹伴奏像模像样，气场特地。
曾刚先生是刘炽在延安时整个从业的老熟东说念主，他纪录了这样一件事—— 刘炽动作多面手时时上台演戏。戏份破绽，他快意跑到乐队，掏出竹笛参加伴奏。那时乐队基本搞大都奏，刘炽不肯意这样玩儿，他笔据对音乐的全面妥洽，粗放地搞点音型伴奏。“演员唱时他不吹，奏过门时，笛和板胡，高下相间，短长相协，音乐显得越过活跃而入耳。”刘炽在延安本事的高配“织体”念想在开国初期有了履行契机。他是作曲者，不错调用正经八百的管弦乐队推行表面时，势必有明确的遴选。三弦琴、云锣、吹笙笛那些东西他在延安依然练够了。我猜，在为《陕北村歌》配乐时，他刊心刻骨的是找补四十年代“学生”季的实习遗憾——让我方的作品交由全建制的管弦乐队来演奏！
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《故国三部曲》（ 东说念主民音乐出版社， 1994-01刊行）刘炽写的序。第一段谈及他妥洽音乐何故横亘不同群族的原因，图源 kongfz.com刘炽“玩”西乐不是图过把瘾
刘炽对西方古典音乐的学习不是以从业需求来盘算的。他宠爱音乐艺术，他钻进去琢磨风趣，探究为什么如斯。上世纪五十年代中期，刘炽针对中国新歌剧有一篇发言，在我看不何如委婉。这些话也即是他说，如果国统区一脉的东说念主讲，十足要被东说念主深挖反动性。刘炽说，欧洲歌剧把乐队的交响性施展到过甚，使其为更高的戏剧指标处事，随机有地覆天翻之势，随机有燕语莺啼之姿，既壮阔又柔好意思，这样的乐队，给以演员以有劲的复旧。欧洲的歌剧作者讹诈了乐队无限变化的可能性（1、音色的管、木管、弦乐、键盘、弹拨等。2、音域的中音、高音、极高音、低音、最低音。3、调性调式上，由于乐器不休校正，证实才略增强，转调圣洁。4、力度上的多种变化：中强、强、最强、中弱、弱、最弱）。以上几点都是咱们应当学习的。刘炽还提到，歌剧《鲍利斯·戈都诺夫（Boris Godunov）》（Mussorgsky 作曲）中的齐唱使得各人时势那样灵活，齐唱中又有领唱使得神色上更轩敞，独唱后头又有伴唱。这各样手法恰是咱们戏曲音乐中基本莫得的。那会儿他应该在中央音乐学院教训，师父是苏联教员阿拉勃夫先生。我认为苏联业师导聆他的学生们熟稔了一批俄罗斯古典音乐作品。刘炽先生的学问此间又深了一截、眼界更广袤了。他的这些见识，并未只是停留在表面。《陕北村歌》中的创作是他践行个东说念主构想的萌发期作品。尽处治论上还莫得学得全面，技法也显得不熟练，但他依然有真实的处所。后来他为《故国的花朵》、《上甘岭》、《故国颂》（片名领先叫《庆祝1957年国庆节》）、《英杰儿女》等影片谱写的音乐，冲上顶峰是那么势必。他化用“洋”技法的魄力，从五十年代初到六十年代中期，是一以贯之的。
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1989年10月举办的“ 故国万岁 刘炽创作五十年大型作品音乐会”节目单内页，图源kongfz.com
解构刘炽先生，我爱看乔羽先生写的那篇。几年前通过此文进一步看清刘炽，对他创作巅峰期的才那么几年叹惜不已。
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上世纪五十年代刘炽、乔羽与红围巾们，关联旧文 戳→天才的刘炽——刘炽列传绪论（乔羽 作）
参考著述
曾刚，歌王刘炽，山高水长延安音乐回忆录，太白文艺出版社，2001.07
姚晓濛，《陕北村歌》：工艺学中的毅力样式，中国电影：不雅念与轨迹，中国电影出版社，2004.03
我的故国-刘炽：明言编，中国新音乐，东说念主民音乐出版社，2012.06
刘炽，我对新歌剧的见识：中国戏剧家协会辑，新歌剧问题商量集，中国戏剧出版社，1958.03
总想过太平日子，莫得支吾突发事件的准备是不切实质的。
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另，本号有别苑，可顺带温雅 ↓
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